□边鑫磊
由田曦薇、闫桉领衔,王一楠特别出演的古偶剧《嫁金钗》,自10月中旬开播以来热度不断攀升。《嫁金钗》主要讲述了真千金魏娆(阿丑)被姑母偷换身份、替嫁冲喜,最终夺回人生的故事。较之剧中真假千金、替嫁冲喜的情节反转,该剧更值得关注的是田曦薇和王一楠对剧中两个人物形象的演绎。田曦薇一人分饰两角,王一楠在剧中的演技也屡屡出圈,二人在剧中都贡献出了各具辨识度的表演。
田曦薇在《嫁金钗》中的努力是看得见的。剧中的核心设定是真假千金互换,真千金魏娆(阿丑)幼年时被调包,流落市井,而假千金君黛则顶着魏家小姐的名头,在侯府娇养长大。剧中能看出田曦薇在表演上做出的区分设计,两个拥有同一张面孔的人,其生长背景、性格、命运却完全相反,君黛性格跋扈,田曦薇在饰演时选择用尖细上扬的声调、昂首睥睨的眼神和张扬的肢体动作,把骄纵与戾气写在明面上；魏娆(阿丑)幼年流落市井,以倒夜香、浣洗衣物为生,受尽了市井蹉跎,因此在饰演魏娆(阿丑)时,田曦薇选择采用低沉的声音、微垂的眼神和微微向内收拢的体态来呈现。在第五集两个角色算是首次同框,并且有较多的对手戏,虽然在这场戏中二人服饰、妆容完全相同,但仅凭声音与神态便可做出分辨。
当然,围绕君黛的演法并非没有争议。有观众认为其情绪爆发的段落全靠瞪眼、嘶吼、冷笑来呈现,动不动就扇巴掌,像“短剧式”演法；也有观众指出君黛本就是骄纵狂妄的人设,外放演法贴合角色逻辑,与魏娆(阿丑)的隐忍恰成对照。但不论如何,田曦薇通过声线、体态与眼神为两个角色建立的可识别性,算是在她转型路上做出的一次不错的尝试,也留下了继续成长的空间。
王一楠在《知否》中饰演的“笑面虎”小秦氏广受认可,在同样是宅斗剧的《嫁金钗》中,怎么才能跳出观众对小秦氏的“刻板印象”,重新塑造一个耳目一新的反派角色呢?剧中郭虞凤年轻时被悔婚,被迫嫁给一个庸碌的人,命运被迫改写,因此对魏老夫人和周芙怀恨几十年,平日里郭虞凤对外维持着温和端庄的主母形象,实则笑靥之下眼神里藏着算计,后来暗中操控调包、挑唆毒杀魏娆(阿丑),直至第十六集时才真相大白,这种“恶”是沉在心底、不易察觉的。在摊牌这一场戏中,她从被识破的冷笑讽刺到诉说委屈时的声线颤抖,再到最后近乎嘶哑的爆发,将伪善层层撕开。郭虞凤的悲剧在于她把自己也困进了这份怨恨里,她希望周芙余生都在悔恨中度过,自己却同样耗尽半生画地为牢,被押走时,她的袖子从身前甩到身后,仿佛憋了几十年的气终于顺了。王一楠凭借对角色的理解和细腻入微的演技,是让这层宿命感被观众看见。
田曦薇一人分饰两角的挑战,让她跳出过往的舒适区,认真揣摩角色、打磨表演细节,依靠声线、体态与眼神的设计,演绎出魏娆与君黛两个迥然不同的角色,在表演上不断拓宽自己的边界。王一楠则凭借深厚的表演功底,赋予郭虞凤这个反派角色饱满的层次感,精确演绎出她的隐忍、执念与悲凉,与她之前饰演的“小秦氏”区别较大。
在许多剧集常常依赖强情节推动的当下,《嫁金钗》中田曦薇和王一楠带来的极具辨识度的表演,证明真正动人的反派演绎,不是靠刻意制造冲突,也不靠标签去定义人物,而是要沉下心体察角色的情感逻辑,人物才能真正立住。
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